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由于我领会你本人一部分的寰球会很独立，你历来都是如许一个顽强的人，不肯表白本人的任何办法
我是这尘世最领会你的人，以是你的十足我都领会
你落入凡尘将咱们的过往忘得一尘不染，独我一人接受这一年又一年的辨别之苦，然而我不在意，我说过咱们是好到不妨变成一部分的
脚下这些灰绿色的植物，我叫不出其中任何一种的名字，或许他们就是诗句里所说的芨芨草、骆驼刺，或者是红柳、马兰花
命运让我邂逅了整个的荒芜之野，却忽略了细节里的奥妙，其实原野本身显得守口如瓶，滴水不露，关于它的深层信息就更难获取了
是沙地上缭乱的蹄印的零星的黑色小粪便，向我走露了其中的秘密：它们提醒我，除了我这个不速之客外，这里还生存着原野真正的主人，该是一群有褐色皮毛的野兔、松鼠，抑或是几只长着火红长尾的小狐狸？我无从得知
但从这些颠狂的脚印来看，它们在这里刚举行完一场晚会，或者是一群年轻的生灵在这里嬉戏、恋爱，放肆的喊叫甚至拉下粪便，最后扬长而去
没想到这些小家伙在这里过着神仙般逍遥的日子
那上面晦涩的、优美的文字里写满了一件件风花雪月的事......可我仿佛看到的是一个个的黑洞，一个个木偶般的男男女女
我把我的终身写成一首诗，淡泊，宁静中不失奢侈，让过往的得意在积淀中渐渐流逝
大概是一个凌晨，大概是一个晚上，大概一半忧伤如雨，大概一半微笑纯粹
某天谁又拾起咱们的得意，可否领会，已经是还好吗的念念不忘，这一个故事，你我都必需逃出，通明的琥珀寂静的把苦衷提防珍惜
很多事，此刻只能以悼念之情，半带慌乱，半带忧伤，安静回昧
固然回顾老是时髦，但发觉大都是落漠，只等春天的光临，落雪融化时，花开便有声
/> 大雪只用了六个小时就覆盖了整座城市，这是2005年的第一场雪，它比以往时候来得更晚、更壮烈一些
它衣锦夜行，不透露一丝风声，像个游子，摸黑回到阔别的故乡，把早起的人们惊得连退两步
到处都是抛锚的车辆，没有了汽车尾气和噪音，世界如此纯净
踏雪而行的时候，我试图解读一场大雪
解读一场大雪，无非诗词歌赋，琴棋书画，但是爱斯基摩人是用词汇
据说爱斯基摩语中有几十个乃至上百个表示各种雪的词汇,因为视野的纯粹，所以他们对不同的雪的感知和分辨就无比敏锐
把雪分成上百种颜色，除了爱斯基摩人之外，画家也具备这种超常的洞察力和表现力
而东西方在绘画上的最大区别就是画家对于雪的描绘和理解
西方最优秀的画家，就是像爱斯基摩人那样用微妙的、谐调的白色来表现雪，色块清晰，笔笔不同，也许是冷调子，也许是暖调子
看看画者的调色盘，就知道他会用些什么颜料调出这些丰富的白色－－有时群青加白，有时普蓝加白，有时倾向于日落黄
用油画颜料把大面积的雪真实地堆积在画布上，这具有相当大的难度，勃鲁盖尔的《雪中狩猎》算是难得的经典之作
根据气候记载，16世纪的欧洲正处于一个小冰期
勃鲁盖尔生活的尼德兰更像冰天雪地的北极圈
《雪中狩猎》是他画的《六段景》中的一幅，那大约也是一夜大雪之后，天色依旧阴沉，山地上的村庄被雪抹平，人们在冰面上嬉戏，狗们卷起尾巴，两个猎人下山了，他们穿过剪影一般的冬树，插进雪地，而一只黑喜鹊俯冲下来，似乎春天已在路上－－这一刻被勃鲁盖尔用油画笔捕捉了下来
猎人与狗被安排在近景，中景的村庄半隐半现，一些小人堆堆点点，远景是山峦和深不可测的天空
勃鲁盖尔喜欢以俯视的方式来取景，在神祗一样的俯视中，画家的爱与深情像雪一样洒下
这一幅画的色调在黑白分明中又用棕、黄、绿来缓解色块之间的冲突
画家全部的心思与才华、深沉与博大，只有雪能全部容纳
相比之下，中国画家对雪的理解则是智慧的，他们惜墨如金，以黑写白
他们不诠释雪有多少种白色，而是留给想像，这几乎是一种禅机
中国画的雪，工笔也好，写意也好，当画家通过雪以外的景物，使你觉得雪在
远山、瘦水、虬枝盘曲的古树，甚至几杆斜竹，几枝寒梅，寥寥数笔已经气象氤氲了，还没画雪呢，雪就自己出来了
范宽的《雪景寒林图》是其中传世的一幅，范宽是个温厚的人，所以人送“宽”字
那是北宋的大雪，范宽深入到秦晋大地的山川林壑，对景造意，泼墨挥毫，创作了这幅气势磅礴，境界深远的山水画
画中群峰屏立，山势嵯峨，山头遍作枝柯，萧寺掩映，更有村居隐约，一人张门而坐，板桥山泉，流水萦回
画家在皴擦烘染中留出坡石、山顶的空白，以为雪意
留一些空白，这是东方智慧中最令人赞叹的一种
总是一场大雪才能使整个世界冷静下来，总是那些静听雪声的智者才能解读雪的静穆和苍茫，他们独立寒冬，任凭双肩被雪越埋越深
那是一场幻觉，一场海市蜃楼，地上乱琼碎玉，出门沽酒的宋朝男子被切断惟一的退路，来去两茫茫
没有什么可怕的，季节在剧终的时刻，总会把它最后的豪华布境提炼成生命中耀眼的空白，给你留下余地，一尘不染
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